对于卢甫圣与他的艺术，知道的人不少，了解的人不多，知其然更知其所以然的便寥寥无几了。因此，今天我们非常有必要在全国范围内举行“卢甫圣艺术展”。

　　卢甫圣，一位用深厚的理论素养进行艺术思考与实践的艺术大家，又是一位从艺术创作中体悟哲理与书写历史的理论家;一位在出版行业奋力良久、业绩斐然的知识贵族，又是一位首创中国拍卖行、运营艺术机构的艺术管理者;一位严于治学、敏于思考的学术策划者，又是至真至性地以文人品性成就时代命题的文化思想者。综合卢甫圣的成绩，我想当之无愧地说，他是艺术的创造者、知识的革新者、文化的书写者、思想的先行者，是中国文化的当代标高。

　　早在上世纪八十年代西方艺术思潮的冲击下，中国画前途与命运的思索、激辩、实验与探索不断地展开。在这场纷繁复杂的大潮中，卢甫圣既由于深厚的国学素养与传统功底而对于中国画有着深刻的理解，又由于敏感的学术嗅觉与严密的逻辑思维而在西方理论中游刃有余，这种打通两端的便利使得他能够以一种积极而不盲目的乐观，冷静而不丧失信心的态度，去思考与实践中国画在当时情境中的转型。其成果以《先秦诸子百家图》为代表的既有超越又有坚持的绘画创作，以及以《天人论》、“球体说”为代表的既有严密的逻辑思考，又有鲜活艺术体验的理论著作，开创了先河。

　　此后的卢甫圣，一方面继续开拓自己既有传统出处、又有变革出新，既有古意、又不拘泥古法，既有绘画功力、又有时代气息的艺术风格，在艺术实践上不断完善他对于传统与当下、古人与造化、继承与创新的认识;另一方面，在学术研究的领域以一系列学术论坛、展览、出版的组合拳，从中国美术史上的关键点入手，通过对董其昌、“四王”、赵孟頫、海派等一连串的课题，革新我们对于中国美术史的认知。

　　本次展览，不仅展出了卢甫圣艺术中二百余幅经典代表作，涵盖人物、山水、花鸟各个门类，特别是一件新近创作长达40余米的巨幅当代山水作品，而且还梳理了他四十多年艺术生涯中笔耕不辍、出版不断、活动不绝，所取得的一系列学术成果。这样的展示方式不但有利于我们更深入地解读卢甫圣艺术，也将因为他独特的创作能力，他作为这个时代的一个典型性个案，激发我们重新思考中国画当前的现实境遇，重新审视日益更新的视觉方式，重新铺成今天艺术家们各自努力而成的繁华图景。

　　西安是中国画创作的重镇，八百里秦川的丰厚水土涵养着西北艺术家对于中国艺术与文化的深厚情感与独特理解。我相信“卢甫圣艺术展”的到来，如同一道江南之清风，带来沿海的润泽空气，也带来一位真纯又谦恭的艺术创作者，在不断探索道路上的砥砺与琢磨。