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[观点]卢甫圣自述2015-05-10
绘画之所以存在,并非为了把可见的东西重复一遍,而是为了把看不见却又应该看见的东西变成现实中的可见物。在这个不断创造新的可见物的过程中,人们充分运用感性、知性和理性,运用想象、意趣和机杼,或切入...详细
[观点]卢甫圣的艺术观点卢甫圣2013-09-26
绘画是一种奢侈,而且是一种人人都能享受的奢侈。无论对于画家还是观者,它都用最简便的方式,把看不见但又应该看见的东西变成现实中的可见物,从而弥补造物主给人类留下的缺憾。到了我们这个时代,前所未有...详细
[观点]艺术•市场•两极分治卢甫圣2013-09-18
就发生学的维度而言,艺术是人类用以抚慰不平现实和无尽欲望的手段,但同时又在这种抚慰的“效果历史”中成为人类进化的标志。唯其如是,它就涌动着一股内驱力,要使自己从纯粹的手段上升为自在的目的...详细
[观点]思潮与情境卢甫圣2013-09-18
对中国画这一概念进行重新命名的学理要求,20世纪以来曾被多次提出。滥觞于三四十年代而至50年代被官方确立正统地位的“彩墨画”,以及兴起于80年代的批评界并受到绝大多数年轻画家青睐的“水墨画...详细
[观点]论画词选卢甫圣2013-09-18
蝶恋花 1971碧玉团盘紫金尺,雪练云宣,燕尾狼毫笔。欲下千钧安重墨,须兼八面开空白。日夜秋风如卷席,江北江南,三夏三春迹。君眼莫嫌清一色,东篱独揽云烟湿。青玉案 1983...详细
[观点]黄宾虹文集序卢甫圣2013-09-18
就表面上看,黄宾虹很像中国传统画学理论的卫道士。在他那以文言文为主体的表述方式中,不仅难以看到当时流行的新式语汇,而且从概念到逻辑,从结构到论点,都散发着浓重的古典气息。即便像《新画训》这样托基于&...详细

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