- [观点]思潮与情境卢甫圣2013-09-18
- 对中国画这一概念进行重新命名的学理要求，20世纪以来曾被多次提出。滥觞于三四十年代而至50年代被官方确立正统地位的“彩墨画”，以及兴起于80年代的批评界并受到绝大多数年轻画家青睐的“水墨画...详细
- [观点]论画词选卢甫圣2013-09-18
- 蝶恋花 1971碧玉团盘紫金尺，雪练云宣，燕尾狼毫笔。欲下千钧安重墨，须兼八面开空白。日夜秋风如卷席，江北江南，三夏三春迹。君眼莫嫌清一色，东篱独揽云烟湿。青玉案 1983...详细
- [观点]黄宾虹文集序卢甫圣2013-09-18
- 就表面上看，黄宾虹很像中国传统画学理论的卫道士。在他那以文言文为主体的表述方式中，不仅难以看到当时流行的新式语汇,而且从概念到逻辑，从结构到论点，都散发着浓重的古典气息。即便像《新画训》这样托基于&...详细
- [观点]中国印石序卢甫圣2013-09-17
- 印石在中国文化中占有独特的位置，它是印文化和石文化的有机结合部，是中国人基于特定的生态环境、人文环境而锻化为某种艺术精神的文明标志之一。印文化起源于示信的社会性需要。作为个体价值的凭信或权力地...详细
- [观点]中国文人画通鉴卢甫圣2013-09-17
- 不言而喻，最大限度地体现着宋人文化心理结构特征，同时又对文人画运动作出巨大贡献的人物，莫过于苏轼和米芾。苏轼出生于嗜好绘画的家庭，与文同为亲戚，与王诜、李公麟、米芾为好友，与郭熙、宋迪同时相接...详细
- [观点]中国绘画史上的“后现代”卢甫圣2013-09-17
- 争议最集中的焦点，自然是至今犹聚讼不休的南北宗论。南北宗论的原创者问题，固属寻绎董其昌意义的入口之一，但即使悬置难明，甚至确证为莫是龙居先，于董其昌也无大关碍。因为倡导最力，发挥最多，影响最大...详细
